路翎，一個陌生的名字，卻位居這麼高的席次，難怪引得作家劉大任專文介紹之。 劉大任認為，路翎此部作於1945年的《財主底兒女們》可說是白話小說顛峰之作，同時也是當時總字數最多（近八十萬字）的磅礡之書。許多人說路翎是天才，包括日後牽扯他進入政治風波的胡風本人。胡風說：「時間將會證明，《財主底兒女們》底出版是中國新文學史上一個重大的事件。」 初看，僅僅覺得這是文人之間的互相吹捧之言；說到底，一部書所能造成的影響有多大呢？而胡風竟然使用「事件」這樣的字眼來形容，不免令人覺得稍嫌誇張。
《財主底兒女們》篇首背景始於1932年一‧二八戰爭，藉著此書上部的主人翁蔣少祖拉出序曲。這是一部典型的家族史作品，然而這類家族史寫作的常見模式便是藉著一家之起落，影射一國之興衰，將整個時代的脈動濃縮於一個家族之中。依照劉大任的說法，路翎早在此書之前就寫過一部較短篇幅的《財主底兒子》，所本的故事就是他自己家族中事，之後他又在此書基礎改寫成更大篇幅的《財主底兒女們》。此時路翎不過二十一歲。
初讀此書，前八十頁的篇幅其實只充分展現一個年輕作者的枝蔓和蕪雜，很難見到所謂「新文學史重大事件」的蹤跡。如全書開頭：「一‧二八戰爭開始的當天，被熟人們稱為新女性撿果子的女郎的，年青的王桂英，從南京給她底在上海的朋友蔣少祖寫了一封信，說明她再也不能忍受舊的生活，並且厭惡那些能夠忍受這種生活的人們；她，王桂英，要來上海，希望從他得到幫助。……」 一個長句中，一共使用了七個「的」字，對於一個讀者的閱讀節奏來說，不免顯得稍嫌夾纏。之後路翎開始鋪述情節，陸續交待人物、時代、時勢和人際網絡等等，讀來真有初極狹，復行數十頁，豁然開朗的狀態。在底下的數百頁之中，路翎漸漸發揮了強大的敘述魅力，慢慢深入了每個人物的內心，同時也因而深入了時代的內心。
對照西方此時的文學潮流，意識流(Stream of consciousness writing)寫作正方興未艾，不管是喬哀斯(James Joyce)或吳爾芙(Virginia Woolf)都陸續寫出了他們最重要的作品，而中國的路翎正在孤獨地走向新小說的未知疆域，獨力開荒拓墾。因此，我以為，路翎在此書中的內心獨白小說技巧展演，正適足以說明他在中國新小說發展超邁前人的一大步。當其他作家還追步舊俄的寫實主義典範之時，路翎已經先跳出了一大步，甚至可說直接銜接了三十年後中國八○年代先鋒派寫作的潮流。特別是此書下部改以蔣純祖作為主角之後，更顯得此種意識流內心獨白技法的嫻熟使用，恰好述說了一個大時代青年的成長苦楚和混亂無所歸的內心狀態。而這樣的時代悲劇，我們同樣可以在琦君《橘子紅了》得到類似旁證。
《財主底兒女們》篇首背景始於1932年一‧二八戰爭，藉著此書上部的主人翁蔣少祖拉出序曲。這是一部典型的家族史作品，然而這類家族史寫作的常見模式便是藉著一家之起落，影射一國之興衰，將整個時代的脈動濃縮於一個家族之中。依照劉大任的說法，路翎早在此書之前就寫過一部較短篇幅的《財主底兒子》，所本的故事就是他自己家族中事，之後他又在此書基礎改寫成更大篇幅的《財主底兒女們》。此時路翎不過二十一歲。
初讀此書，前八十頁的篇幅其實只充分展現一個年輕作者的枝蔓和蕪雜，很難見到所謂「新文學史重大事件」的蹤跡。如全書開頭：「一‧二八戰爭開始的當天，被熟人們稱為新女性撿果子的女郎的，年青的王桂英，從南京給她底在上海的朋友蔣少祖寫了一封信，說明她再也不能忍受舊的生活，並且厭惡那些能夠忍受這種生活的人們；她，王桂英，要來上海，希望從他得到幫助。……」 一個長句中，一共使用了七個「的」字，對於一個讀者的閱讀節奏來說，不免顯得稍嫌夾纏。之後路翎開始鋪述情節，陸續交待人物、時代、時勢和人際網絡等等，讀來真有初極狹，復行數十頁，豁然開朗的狀態。在底下的數百頁之中，路翎漸漸發揮了強大的敘述魅力，慢慢深入了每個人物的內心，同時也因而深入了時代的內心。
對照西方此時的文學潮流，意識流(Stream of consciousness writing)寫作正方興未艾，不管是喬哀斯(James Joyce)或吳爾芙(Virginia Woolf)都陸續寫出了他們最重要的作品，而中國的路翎正在孤獨地走向新小說的未知疆域，獨力開荒拓墾。因此，我以為，路翎在此書中的內心獨白小說技巧展演，正適足以說明他在中國新小說發展超邁前人的一大步。當其他作家還追步舊俄的寫實主義典範之時，路翎已經先跳出了一大步，甚至可說直接銜接了三十年後中國八○年代先鋒派寫作的潮流。特別是此書下部改以蔣純祖作為主角之後，更顯得此種意識流內心獨白技法的嫻熟使用，恰好述說了一個大時代青年的成長苦楚和混亂無所歸的內心狀態。而這樣的時代悲劇，我們同樣可以在琦君《橘子紅了》得到類似旁證。
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